Алі Татар-заде · музика посттравматичної доби.

[don_katalan]

Майже сто років тому, у двадцяті ХХ століття, прем'єра "Болєро" була перервана глядачкою. Вона вскочила посередині гри і голосно закричала:
— Люди, ви що не бачите? Він - ненормальний! Він ненормальний і музика його теж!
Ясно, що в жінки самої було не все у порядку. Але і про автора вона частково права.
Обидва пережили Світову війну (тоді, як гадалося, першу і останню, бо людство не може вдруге залізти в таку халепу).
Щуплий і невисокий, йому було вже під сорок, Моріс Равель записався добровільцем у французьку армію.
Саме через зріст і вагу, "недостатні для істиного гальского воїна", його довго не хотіли брати.
Нарешті взяли водієм вантажівки.
Разом з ним водили машини письменики Ернест Хемінгўей та Дос Пасос.
Після демобілізації - а вона сталася аж на четвертому році, коли Моріс Равель відморозив ноги - композитор повернувся до великого мистецтва.
Його справжнім успіхом, нині забутим, стала сюїта "Гробниця Куперена" - Равель писав її подумки прямо на фронті, всі роки служби.
У війні загиблі його товарищі, яких він дуже любив.
Равель довго думав, як увічнити простих хлопців, і дійшов висновку, що називатиме їхніми прізвищами свої музичні твори.
Це, на його думку, самий простий спосіб зробити імена загиблих воїнів безсмертними.